Vroeger waren de bergen • 1981
130 x 90 olieverf / linnen
Man met hoed (Fizcarraldo, Jacky) • 1983
155 x 155 olieverf, linnen
Sisyphus III c Uit ‘De (gelukkige) Sisyphus aan het werk van A tot …. ‘ • 1988/1989
1988 / 1989 Sisyphus lll c Uit ‘De (gelukkige) Sisyphus aan het werk van A tot ….
‘
met o.a. oude handgemaakte spijkers, met konijnenlijm verwerkt rijstpapier, houtblokjes
die vroeger tussen de tramrails lagen en tijdens de ‘hongerwinter (’44 / ’45) tot
brandstof dienden
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.
Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer • 2002
2002 Turftekens Finito en W Vermaase’s laatste ezel uit de donkere kamer
50 x 50 analoge z/w foto op barietpapier 65 x 70 turftekens op glas.
Met turftekens wordt door het noteren het passief ondergaan van het verstrijken van de tijd zichtbaar. Via de
tekens op de gevangenismuur is er zicht op de nog opgesloten dagen die moeten worden uitgezeten. Zo’n soort periode wordt hier afgesloten.
De eerste doeken waren vol teltekens. Een, twee, drie, vier, vijf, en nogmaals, en nogmaals, etc. De bewerkelijkheid en de verschillende lagen verf die samen nauwelijks massa maakten, het is stilstand en duur tegelijk.